Фильм великолепен, в первую очередь потому что, за дело взялся отличный режиссер, который явно с удовольствием занимался своей работой. Затем надо отметить, что в этой ленте снялись лучшие актеры советского кинематографа, причем им удалось достаточно убедительно изобразить англичан полувековой (на тот момент) давности. Владимир Зельдин стал судьей Уоргрейвом, Алексей Жарков - энергичным детективом Блором, Михаил Глузский - высокомерным генералом МакАртуром. Александр Кайдановский был достаточно убедителен в роли капитала Ломбарда. Правда, сцена, когда он во вполне таком российском лесу бегает в тропической форме кого угодно доведет до нервного припадка. Но это уже вопрос не к нему.

Людмила Максаков отлично вписалась в образ чопорной старой девы мисс Блант. И даже то, что актриса была на 20 лет младше книжного персонажа, не помешало. Анатолий Ромашин исполнил роль доктора Эдварда Армстронга, большого доки в своем деле, но имеющего некоторые грехи в прошлом. Татьяна Друбич стала Верой Клейсорн, учительницей, которая на лето нашла подработку в качестве секретарши.

Этих совершенно разных персонажей объединяло одно: в прошлом каждый из них совершил что-то, что привело к смерти человека. Актерам надо было изобразить героев, которые живут, терзаемые муками совести. Исключения, правда, были, это Энтони Марстон (который умер первым, не дав тем самым Александру Абдулову времени, чтобы изобразить нечто бОльшее, чем светского вертопраха) и Филипп Ломбард (непробиваемый и уверенный в себе тип).

Отдельно хотелось бы отметить работу художника по костюмам, парикмахера и гримеров. Им удалось показать, как меняются персонажи, как на их внешности отражается их психическое состояние. Вот мисс Клейсорн, только что прибывшая на остров: строгая блузка, длинная юбка, жакет, перчатки, волосы уложены в пучок, на голове - шляпка. Приличная барышня как она есть.

И вот она же через пару дней: никакого головного убора нет в помине, волосы растрепаны, плащ небрежно наброшен на плечи.

Снимался фильм в Ялте, в Симеизе, в Алупке рядом с Воронцовским дворцом, еще в паре локациях в Крыму и, наконец, в интерьерах Одесской киностудии. Несколько раз в кадре показали Ласточкино гнездо, но не пытайтесь найти в фильме известный силуэт этого крошечного замка. Его надежно закамуфлировали фанерными щитами и только в сцене приезда гостей можно увидеть кусок его фасада (и то несколько преображенного).

Фильм получился что надо: красивым, зловещим, страшным. Если бы Агата Кристи не умерла за 10 лет до его выхода, она, наверное, высоко оценила бы эту картину. В принципе, это был самый настоящий триллер, пусть такого слова и не знали тогда в СССР. В 80-е годы, спасая систему советского кинематографа от краха, создали несколько фильмов по романам Кристи: "Загадка Эндхауза", "Тайна черных дроздов", "10 негритят". И только картина Говорухина сейчас смотрится хорошо. Удивительное дело: когда в СССР в 1980-х годах снимали фильмы про западные страны ("Крик дельфина", "Ловушка для одинокого мужчины", "Вариант "Зомби", "Мираж"), эти ленты нередко выходили фальшивыми. Во-первых, потому что тогда наши кинематографисты не знали толком, что там, за границей, происходит, во-вторых, им надо было показать именно загнивающий капитализм, а не что-то еще. Поэтому нищие девушки в этих картинах одеты по последней моде, во всех барах танцуют полуголые красотки, а люди все время пьют виски и коньяк, причем бутылки старательно повернуты этикетками к зрителю. Говорухин же, как видно, неплохо изучил материал, да к тому же явно не хотел ничего и никого обличать. Он просто снимал свой фильм. И результат получился очень впечатляющим.